2007大陆韩剧《肇事追踪》剧情；某日，索家坟路口发生一场自行车被撞、受害人无端失踪、肇事车辆逃逸的交通事故，随后事故科科长刘博率警员，在技术科长顾湘的协助下，对这起肇事案件进行了曲折离奇的追踪调查受害人廖建斌逃逸并意外死亡使得追踪线索一度发生中断，事故目击证人哑女瞿木瞳的浮出水面，使得案情得以有所发展，按照她提供的重要线索，事故科警员一步步将怀疑的目光聚焦在了刑警队长唐国栋和他的白色桑塔纳上。缜密的取证和调查，是否能证明唐国栋的肇事嫌疑？还是现场另有其人？谎言千遍终成真理，还是真理却掩盖在谎言之中？真正的肇事者究竟是谁？
肇事追踪经典影评； 今天看新闻才知道冯德伦原来都已经40岁了 第一部看冯德伦的就是这部烂片 印象他好像一直就是这部戏里面这么年轻 男人真是耐老
为了举手投足跟40年前一点没变的巴斯特基顿也要多加半星啊……充满反身意味的“终极”喜剧其实已不大好用喜剧的标准来评判了；追车，怒拆加油站，乃至UltraPanavision的格式无不是将一切放大到极致的姿态，“人人为己”的时代来临前最后一场还能付诸一笑的谢幕演出。Intermission的广播好有趣。#70mm
中后期随镜头前“导演”的缺位，欲望压制环境中人物关系随之被抻出，曼玉的被支配属性削弱，双重导演边界也愈加模糊，但导演视角在戏中戏的双重架构中却已完全侵入文本，魔法般轻巧地操纵起镜面影像，阿萨亚斯在影像层面一步步做减法，引诱观众进入massage的迷宫，直至曼玉在雨夜对现实逃离继而闯入元电影范畴，表层迷惑似是镜头的游离及舞台化调度，但已经是阿萨亚斯具有Irma Vep气质的对舞台、梦境预设障壁之闯入，既呼应了希区柯克在《爱德华大夫》中的弗洛伊德梦境原理探讨，又是对戈达尔名言的先驱性实践：“电影是每秒二十四格的真理”